婚約指輪の系統

一九九五年といまとではインターネットをはじめとした技術的な環境自体に大きな違いがあるけれども、デジタルメディア技術によって開花し始めた個人の情報発信力、情報編集力の可能性はいまハッキリと誰の目にも明らかになりつつある。
しかしながら、テクノロジーが生活のすみずみに入り込み、メディアからタレ流される情報量が凄まじい勢いで増え続けてはいるものの、真に情報を自分たちの暮らしや仕事に役立てる「利用技術」「利用文化」の方はまだまだ十分に成熟しているとはいえないだろ学校教育などの現場でも「情報リテラシー教育」と称してコンピュータやインターネットといった道具の使い方に習熟し、社会の変化に適応する力を身につけさせようとする営みが始まっている。
けれども、これらの教育には大きな落とし穴が潜んでいるような気がしてならない。
テクノロジーへの適応ばかりを意識しすぎると、道具のあつかいには慣れているけれど、本質的なところで物事の理解や表現の方法を知らないまま、いきなり社会に放り出される人達が増えていくような感じがして、それはかなり由々しき状況なのではないか、と思う。
情報を収集し、岨嘱して自分の栄養にしていったり、他人と知識を共有したり交換したりするための効果的な方法を学ぶこと-それは、情報テクノロジーに「使われる」のではなく「使いこなす」ために、欠かせないものになっていくに違いない。
その意味で、情報デザインは一部の専門家にかぎらず、日常生活や仕事のなかで膨大な情報と向き合うすべての個人に備わっていくべき「二一世紀の教養」のひとつになるだろう。
「対話と共有のための表現」である情報デザインが真価を発揮するのは、まさにこれからなのだ。
とにかくアート業界にまつわる誤解は多い。
アートはお金にならない。
アーティストは貧乏。
画廊や画商には近寄りがたい。
現代アートはわけがわからない。
この本を手に取っていただいた方も、そんなふうに思った経験があるのではないでしょうか。
アート業界の一端に関わる身として、悲しい限りではありますが、無理もないかもしれません。
というのも、こういった誤解が生じるのはもっともで、この業界があまりにも閉鎖的だからです。
本来アートは自由であっていいのに、どうも、わかる人だけわかればいいという「一見さんお断り」のような、頑な世界をつくってしまっているように思います。
それでは「よくわからないし、なんだか近寄りに-い」と思われても仕方がありません。
確かに、芸術が、王様や貴族や巨万の富を築いた財閥といった特権階級の人のためにつくられた時代がありました。
しかし近代以降、封建的社会が崩壊して新興ブルジョワ階級が台頭すると、市民が文化の担い手となりました。
やがて民主主義と資本主義経済の浸透とともに文化の大衆化が加速し、かつてないほど芸術の裾野は広がりました。
現代アートとは、「現代を生きたわたしたちのアート」のことです。
僕たちが日常的に接している社会や政治経済といった世の中の成-立ちと、現代アートは密接にリンクしています。
一見すると「わけがわからない」現代アートも、実は僕たちの日常、その延長線上にあるのです。
だから「わたしには関係ない」のではな-、同時代に生きていれば、誰もが共有できる財産だと思って-ださい。
しかも、一人一人がその財産を育てていいことにも疲弊させることにも、加担する可能性があります。
楽しむ権利もあれば、担うべき責任もあり僕がこの本を書いた理由は、まさに「この閉鎖的な日本のアート業界を風通し良くしたい」と考えてのことです。
この業界も狭いようでいろいろな人たちがいて、古美術、日本画、洋画、現代アートとジャンルもさまざま。
この本は、僕自身が現代アートを専門に扱うギャラリストとして経験してきたことを元にしていますので、内容に偏りがある点は否めません。
その点は大目に見ていただけると助かります。
僕なのに、アート業界の成り立ちやシステムをできるだけわかりやすい説明する努力をしました。
本書を読んで、現代アートの見方が変わって、面白いと思ってくれる人が一人でも増えたら素晴らしいと思いますし、「どうしてあの作品が一億円になるの。」といった素朴な質問から、「アートつて本当に儲かるの。」という経営的なアプローチまで、一人一人が抱いていた疑問の答えやヒントが見つかることを願っています。
そこで、さまざまな立場や目的から読めるように、入り口を五つ準備しました。
僕の自己紹介を兼ねて、ギャラリストの仕事について。
業界の不透明さを払拭したいと言いながら、僕自身の経歴がほっき-しなかったら元も子もないのですから。
僕がギャラリストとして独立する過程と、アートマーケットの歴史的背景がクロスオーバーするように書きました。
僕がメディアで紹介されるとき、必ずと言っていいほど「奈良、村上を世界に売り出した男」という大袈裟なキャッチフレーズが付いています。
僕のことを知らなくても、アーティストの奈良美智さん、村上隆さんのことは知っている人が多いでしょう。
そこで、僕がギャラリストとして見てきた村上さんと奈良さん、そして次世代のアーティストが、どのように世界的なアートティストになっていくかについてです。
アートに投資したい人やアートを買いたい人に向けて、アートマーケットの仕組みやアートフェア、コレクターについて具体的に紹介します。
アートビジネスが世界経済の一端でどのように動いているのか、概要をつかんでいただけたらと思います。
日本でアートマーケットを確立してビジネスとして盛り上げていくにはどうしたらよいか、僕なりの問題意識と展望です。
「百聞は一見に如かず」という言葉もあるように、現代アートに興味があるなら、本当は少しでも多く、ギャラリーに足を運んでもらうのが一番よいと思います。
とはいえ、みんながみんな行けるとは限-ません。
本書の中から、自分なりのアートへのアプローチを見つけていただければ幸いです。
若い読者がアートビジネスを通して将来の日本の文化を担うのだ、という気概を持っていただくのも大歓迎です。
僕はギャラリストの仕事に就いてこのかた、一度たりとも辞めたいと思ったことはありません。
もちろんピンチはありました。
でも、ピンチはこの仕事に限らず、どんな仕事にも少なからずあるでしょう。
何より、ピンチを凌ぐほどの楽しさが、この仕事にはあふれています。
辞められるはずがありません。
ぜひ、この面白い世界に触れて、楽しんでいただけたら嬉しいです。
トランク一つで乗り込んだ、インディーズのアートフェアが日本の現代アートは、海外で勝負できるギャラリストにとつての三種の神器空間、アーティスト、プレスアーティストはみな、フリーエージェント制存売りたい値段より、売れる値段。
好きな人に売るのが基本アートカイブを生む価値一プレスの新しい可能性作品の商品価値を高めることはギャラリストの使命時代をつくったギャラリスト。

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